叶永青 （1958- ）出生于昆明，1958年 出生于云南昆明，父亲叶秀昌，母亲鲍婉馨，均为国家干部，中共党员。擅长油画、版画、漆画。1962年 随父母外下放至云南罗平县，后回昆寄养于舅父家。当时在中国颇有影响的儿童刊物《小朋友》给我寄来丛书、杂志和贺卡画片等。此时我已经5岁，在孩子们中间不善言表、落落寡欢，还不时逃跑，令阿姨们伤透脑筋。我唯一的爱好就是在水泥地和门板上用粉笔和土块画马和士兵。下放在边远外地的父母亲为我买了图画本和蜡笔，并将其中几页我的“作品”寄给了《小朋友》，这是第一次我的画给自己之外的人带来愉快的记忆。1966年 就读于昆明盘龙小学，青云小学，先锋小学，后考入昆一中。文化大革命开始。学校停课闹革命，高年级的学生带上红卫兵的袖套，沉浸与大串联和火烧炮轰的热潮中，贴满大字报和漫画的学校变得冷冷清清，所有的门窗玻璃都被砸得粉碎。父母烧掉了他们除《毛泽东选集》、《老三篇》之外的几乎所有书籍和母亲穿裙子、父亲留分头的照片，带着我和两个妹妹在昆明城内投亲靠友，以躲避随时可能发生的文攻和武斗。1967年 至1975年 学校复课闹革命，父母也由外地回到昆明，有了稳定一些的家和生活。中学这段光阴，我阅读了当时条件下所能借到的所有乱七八糟的书：完整的和残缺的，中外和古今的，小说杂文到历史、童话到诗歌。我想，这是我一生中真正读书的时候。1973年 开始学画 有一位我好不容易找到的老师告诉我，十七岁才开 始学画已经太晚了，对我的打击很大，无奈中我开始自己摸索那些零星的、道听途说的速写和写生的方法，带上颜色、自制的夹和速写本去户外度过许多下午和傍晚。《致初学者的一封信》、《怎样画素描》、《初升的太阳》这类书成为我的座右铭1976年 高中毕业。留在昆明成为一名待业者，在两年多的时间内做过各式各样的临时工：建筑工、饲养员、炊事员、代课教师和农场看守在那萧瑟的岁月中，也有许多让人痴迷陶醉的时光，工余不断地画，那些速写和风景写生以及音乐照亮我的生活。在初恋女友家看到黑白日文版的《世界美术全集》，也第一次看到黄宾虹，齐白石的?册。毛泽东逝世。1977年 高考恢复！第一年高考我考得不错，但却因体检的原因被刷下来。1978年 考得极糟，却又鬼使神差地被录取在令人羡慕的四川美院油画专业。“学习”是那时最投入的事情，早晚各一张的色彩写生是不可或缺的。那时学校图书馆几乎看不到画册，唯一的一套《世界美术全集》要画过任课教师同有关人士申请后组织全班洗手后才能去饱看一次。后来学校把画册锁在玻璃柜中陈列，每天•一页，我和张晓刚带上水粉欣然前往，虔诚地临摹下每一页名画的色调和构图。在我周围的许多人后来都是名噪一时的“四川画派”的主要宿将，屈指可数的几位成为中国美术史上的风云人物。那也是四川美院最为辉煌的年代。1979年 第一次赴云南圭山写生，参加重庆“野草画会”展览。1980年 与张晓刚、毛旭辉和刘涌等沿?而下，途径武汉、苏杭、上海和北京，最后回到昆明，此一行所遇到的许多人物使我平生充满敬意。那年西方现代作家的传记使我眼界大开。对外开放带来了更多的新鲜东西。赴四川阿坝藏区体验生活，作品开始在四川和全国美展中获奖和展出。1981年 赴云南西双版纳创作《风逝》、《洗马河》、《风月归》等毕业作品。1982年 毕业于四川美术学院绘画系油画专业。被留校任教，此时我被周围的朋友们认为是个“幸运儿”——在毕业前我已是“美画会员”，作品也参加和发表在各种展览、杂志上，抽屉里藏满了入选、获奖证书和来自各地的初学者的来信，但留重庆做教师的工作，却不是我希望的生活。也是那时起我几乎每年都要回千里之外的云南圭山和西双版纳住上一阵。所写文章见《1982至1993年叶永青文选》。1983年 参加四川美院赴京展，创作磨漆画和《圭山组画》 赴西双版纳收集民间艺术壁资源。所写文章见《创作随想》。1984年 和甫立亚结婚。甫立亚取出了她仅有的100元存款，用岳父、岳母给我们的500元钱买了一台录音机，我的父母请人为我们做了一套柜子和一张床，姐妹们送了些床单、枕巾，我们用信封包了十来包糖和瓜子，分发给学校的师友，朋友们凑钱买了些锅碗 — 我们算是成家了。创作《诗人散步》和《版纳组画》。开始在四川美术学院组织《学生自选作品展》。1985年 去了北京，在北京经常去美术馆看一个接一个的展览，劳申伯的大型展给我不同与往的震撼。创作:《离开和留驻在草地上的两个人》、《春天唤醒冬眠者》、《屋外的马窥视的她和被她端视的我们》、《守望者》和《烟囱下的爱情》等作品。赴西藏创作壁画。1986年 女儿纳纳出生。同朋友们一起发起和组织《西南艺术群体》。携论文《西南艺术的自然意识略述》和川、渝、贵现代艺术家们的作品幻灯片参加《新具像》展。所写文章见《1986.10 西南艺术的自然意识略述》、《1986 综合-绘画的诞生》1987年 四川美术出版社出版《张晓刚，叶永青速写集》。创作多套童话连环画，迷恋波斯、印度和唐卡绘画。1988年 《西南艺术展》四川美术馆、《中国现代艺术展》（南斯夫） 赴黄山参加现代艺术研讨会，在会上介绍西南艺术家：张晓刚、毛旭辉、潘得海、任小林、朱小禾，陈肖玉、顾雄、扬述、沈晓彤、郭伟、忻海洲、王毅、张濒、陈文波、杜峡、孔祥，孙国娟、张夏平和?超的作品，后高名潞和栗宪庭在其中挑选出了参加《现代艺术大展》的名单。1989年 个展（北京法国使馆文化处） 《现代艺术大展》（北京中国美术馆） 八十年代已颓然死去，留下的不仅是一大堆问题，而且还是一种回忆。我们不得不在批判八十年代神话内容的同时，却又怀念那样一种文化形式——文化的历史机遇和历史实践的方式。创作纸刻油画并尝试用毛笔水墨创作。1990年 《法国现代艺术国际博览会》（巴黎大皇宫美术馆）、《不与塞尚玩牌》（加州亚太艺术博物馆）、《叶永青，潘德海联展》（墨西哥大使馆文化处） 住北京栗宪庭家，白天抽烟，晚上靠和方力钧刘炜喝酒打发时光。开始创作大招贴系列作品。所写文章见《1991.11.05 于川美 关于我的各个创作时期的基本想法》1991年 获美国肯色斯州艺术博物馆《世界15名艺术家》奖金提名。在北京与丁方，曹小冬负责编辑艺术潮流杂志。所写文章见《大招贴 — 历史的考验》1992年 《92年中国油画艺术展》（北京民族文化宫，获优秀奖）、《广州油画双年展》（广州中央酒店，获优秀奖）1993年 《89后中国新艺术展》（香港艺术中心、雪梨现代艺术博物馆）、《中国验展》（成都四川省美术馆） 赴法国考察，参加菲亚特博览会。赴云南大理。所写文章见《1993.08 心路历程》、《1993冬于大理古城 恩泽》1994年 个展（西雅图双鹤轩画廊） 《中国批评家年度提名展》（北京中国美术馆） 创作风格转变为涂鸦式的私人笔记，创作《小妹妹》、《环保日》等。所写文章见《90年代艺术市场巡礼》。1995年 个展《生活在历史中》（德国奥格斯堡工作室） 赴德国奥格斯堡工作三个月。游历参观欧洲和北美城市和艺术机构。《来自中心之国》（巴塞罗纳莫尼卡美术馆） 创作装置“冰床”。《皮肤的感受》（法国安东尼艺术中心）1996年 《文人眼底的中国》 （新加坡斯民苑）、个展《中国！》（波恩现代艺术博物馆）、《首届学术邀请展》（北京中国美术馆、香港会议中心）、《首届上海美术双年展》（上海美术馆）、《分享梦幻》（纽约牙买加艺术中心） 与陈家刚和周春芽等策划创办在成都的艺术建筑学院和上河美术馆。1997年 《引号》（新加坡美术馆）、《红与灰》（新加坡斯民艺苑，保藏艺术博会）、《两地之间》（伦敦十月画廊）、《科隆国际艺术博览会》（路德维稀博物馆）、《刘炜•叶永青联展》（北京中央美术画廊）。获英国艺术理事会奖金赴伦敦，开始与英国艺术机构的合作项目，游历和参与亚洲，非洲和南美的艺术计划。离开重庆回到故乡昆明1998年 个展《生活在历史中》（慕尼黑 琳萨克斯画廊）、 《新中国艺术》（蒙特利尔四方观象台画廊） 再赴日本、新加坡、印度、斯里兰卡和东南亚考察艺术生态。被《亚洲艺术新闻》列为20年来20位最具活力的中国前卫艺术家之一。在昆明创办中国第一家艺术家自营空间“昆明上河会馆”。在成都和昆明两地未竣工的装修工地上策划了题为《未完成》的德国艺术家谢罗•赫伯特的展览。1999年 个展（英国三角艺术基金会燃气工作室Gas WORK） 获英国艺术访问署奖金，赴英国伦敦进行艺术访问工作半年。《1999中国艺术》（旧金山LIMN?廊） 策划：《打开四面八方》、《黑泽明—大师的另一个侧面》、《糖与泡》、《茶馆—岁月人生》、《词汇》、《面孔和姿势》、《大理•蜕变》、《心眼》 年底与方力均，岳敏君赴大理工作。画风转变，开始了持续至今的工作方式。所写文章见《1999.10于昆明上河会馆 当代艺术的运作机制》、《伦敦散记》2000年 创办昆明上河创库艺术家主题社区。与张晓刚、英国三角基金会、红楼轩艺术基金和印度普吉•苏伯工作室合作在上河车间开展艺术项目。伦敦中国当代、《世纪之门》（成都现代艺术馆） 、《20世纪中国油画大展》（北京中国美术馆）、《之 间》（昆明上河会馆）、《艺术在中国》（伦敦亚洲当代 ） 策划：《男孩女孩》、《国际艺术进驻计划》、《是与非》、《淘气鬼的影子》、《异化现实》。《重复》，《约翰松个展》 在北京花家地建工作室。所写文章见《1999上河会馆-被分享的家园》2001年 个展《旋宫50》（上海香格纳?廊）、个展（伦敦中国当代?廊） 出席印度新德里亚太国际艺术组织者年会作主题发言。《中国艺术梦》（伦敦红楼艺术中心）、《新形象》（北京中国美术馆、四川美术馆、广东美术馆）、《从深处到表面—毛旭辉和叶永青》（昆明创库上河车间） 策划：《给我五个》、《羊来了》、《影子》、《英国获奖研究生进驻项目》 所写文章见《2001.05.13 大话与戏仿 — 青春在游戏中成长》《看！他们》、《2001年相信艺术》、《2001现代艺术访谈-拾回碎片的记忆》2002年 出席伦敦国际艺术组织者年会。《成都艺术双年展》（成都现代艺术馆）、《中国当代艺术展》（杜依斯堡博物馆）、《中韩当代艺术》（汉城艺术中心）、《现实的背后》（台北帝门艺术中心）、《广州艺术三年展》（广东省美术馆）、《中国艺术三年展》（广州艺博院） 策划：《东张西望》、《真相.空间之感》、《黎明的露水》、《非记录的先锋电影》、《情色与妄想》 倡议发起“香格里?建塘古城保护恢复”项目，任艺术总监 所写文章见《2002.07.12 东张和西望 — 小杨的眼光》2003年 主持“丽国际艺术工作工作展示节”。《开放的时代》（中国美术馆）、《形而上-抽象艺术展》（上海美术馆） 策划：《 现象之轻》、《大米的故事》、《用心选择》、《南亚艺术组织者会议》、《意大利短片》。年底全家移居北京，并往返于昆明重庆之间。所写文章见《2003.11.07 丽国际艺术工作展示节侧记》、《2003.12 草船借箭》、《2003 远离形式》2004年 做中央电视台美术星空《云南的天空》专题。获中国建筑艺术学术奖。《超越界线》（上海沪申?廊）、《妄想的侧面-方力钓、岳敏君、叶永青画展》（沪申画廊） 策划：《抓壮丁》、《罗旭的奇想与异行》、《羽毛球》、《西方不亮东方亮》、《别处》 所写文章见《2004.05.25 东游记》、《2004.11.05于昆明 从别处看到的家乡》、《东方不亮西方亮》2005年 个展《涂你个鸦》（上海张?艺术馆） 出席台北市公共艺术节主题讲演。主持深圳何香凝美术馆学术论坛。中央电视台《人物》栏目《叶永青专题》。《板起面孔》（北京现在?廊）、《未来考古学 — 中国艺术三年展》（南京博物院）、《龙族之梦：中国当代艺术展》（爱尔兰现代美术馆展）、《亚洲城市网》（汉城美术馆）、《大河上下》（中国美术馆）、《缘分的天空》（深圳美术馆）、《第二届广州艺术三年展》（广东美术馆）、《•手云覆手雨》（北京TS1） 策划：以《山水平台》为题目主持“阳朔公社”项目、《都市里的村庄》、《广东三年展—创库的自我组织》 所写文章见《2005.03.16于北京 双向“借景”》、《2005.06于重庆 口传和耳闻的四方》、《2005.09于昆明 变种》、《2005.12.26 于昆明 未完成的寓意》、《2005 乡土都市》、《2005 春 一个时代的变节者的自白》2006年 个展《单飞》蓝色空间?廊、《尺幅决定态度：首届照相双年展》（平遥国际摄影节）、《诗意现实：对?南的再解读》（南京南视觉美术馆）、《 虚虚实实》（韩国HEYRI艺术基金会）、《装修OCT》（何香凝美术馆OCT当代艺术中心）、《 恒动：当代艺术对话》（上海MoCA当代美术馆） 策划：与陆蓉之，希克，金善姬联合策划《入境-中国美学》（上海当代艺术馆）、《始乱终弃 — 中国当代社会图像学摄影展》（798 0空间，平遥国际摄影节，印尼华艺莎艺术中心） 所写文章见《2006.03.19于北京望京 始乱终弃》、《2006.07.05 怪才罗旭的妄想和异行》、《2006.07.07于北京望京 的焦虑与哀愁》、《2006.08.05于云南弥勒 中国语境》、《2006 叶永青赵野谈话》2007年 个展《画个“鸟”! 》（方音空间）、《从西南出发： 当代艺术展》（广东美术馆）、《从新具像到新绘?》（唐人当代艺术中心）、《中国版本》（今日美术馆）、《纸上谈兵》（四方美术馆） 参加“何香凝美术馆十周年”论坛。策划：《第三届贵阳双年展：口传与耳闻的四方》、《国际艺术组织北京年会》 担任《中国大学建筑竞赛》评委会主任。所写文章和访谈见《2007.05 于宋庄 明镜亦非台 — 叶帅和老栗访谈录》
